Ну что, продолжаем Олимпийскую серию. И поговорим сегодня об олимпийских пиктограммах. Это такие всем нам привычные значки, или, если говорить языком официальных определений – стилизованные изображения олимпийских видов спорта для максимально наглядного ориентирования участников, гостей и туристов Олимпийских Игр относительно мест проведения соревнований по видам олимпийской программы. Казалось бы, все просто: дают задание группе художников и вуаля – пиктограммы готовы, встречаем гостей. Но и у этих маленьких картинок своя большая история.


Пиктограммы появились на Олимпиадах довольно поздно. В каком-то виде они существовали с тех самых берлинских игр, с которых началось возрождение олимпийского движения. Но это были примитивные и не систематизированные изображения.

Впервые же пиктограммы были официально приняты как символ Олимпийских игр в 1964 году на летних соревнованиях в Токио. Всего было создано 20 спортивных пиктограмм и 39 информативных (обозначения туалетов, кафе ит.п.) – и это была первая упорядоченная система пиктограмм. Разработали ее художник Масару Кацуми и графический дизайнер Йоширо Ямашита.

Справедливости ради отметим, что вообще самые первые олимпийские пиктограммы, но не спортивные, а информативные появились в Лондоне в 1948 году.

Вообще же олимпийские пиктограммы навсегда и неразрывно связаны с именем гениального дизайнера-графика Отто Айхера. Айхер человек удивительной судьбы. Жена Айхера была из семьи основателей движения Белой Розы во время второй мировой войны. Ее семья почти целиком была уничтожена. Сам Айхер отказался вступать в Гитлер Югенд. Я думаю, не стоит говорить, чего стоило этим людям просто выжить и потом основать Ульмскую школу дизайна, из которой взяло свое начало движение Practical Utopia (прагматическое направление дизайна, которое, тем не менее, не было столь узко утилитарным). Айхер и его школа стали идейными создателями того, что сейчас привычно нам всем – кухни. Да-да, кухни как эргономического единства, удобной и функциональной комнаты в каждой квартире и каждом доме, при этом пространства, где можно не только готовить, но и «жить». Еще Айхер, например, создатель логотипа Lufthansa. Ну да я отвлеклась. О пиктограммах. Айхер создал серию пиктограмм для Олимпийских Игр в Мюнхене в 1972 году. Удивительно, но тогда же в том же Мюнхене создать свою серию пиктограмм мечтал и Василий Кандинский. Однако создал самые знаменитые пиктограммы, задрав планку бесконечно высоко именно Айхер. И это был успех, его пиктограммы покупали потом для проведения Игр другие страны.

У пиктограмм Айхера своя сложная судьба. Он работал над ними в течение пяти лет с коллективом художников. По задумке дизайнера и организаторов Олимпийских Игр, Мюнхенские соревнования должны были стереть воспоминания и устойчивую ассоциацию с берлинскими Играми 1936 года, которые часто называли нацистскими. Айхер старался избежать агрессивных линий, отказался от красно-черных тонов. Но судьба штука коварная: террористы из «Черного сентября», гибель одиннадцати израильских спортсменов. Тем не менее, айхеровские пиктограммы стали известны на весь мир. Несколько лет спустя в Москве Айхер, выступая перед коллективом ВНИИТЭ, сказал: «дизайнера, взявшегося за решение такой задачи, как организация визуально-графической среды Олимпийских игр, можно сравнить с музыкальным ансамблем, в распоряжении которого всего три-четыре инструмента, но который обязан, тем не менее, исполнить красивую гармоничную мелодию». Айхеру мелодия удалась. Многие страны, принимавшие у себя Олимпийские игры, хотели купить его пикторгаммы, но смогли это сделать немногие, права на использование стоили слишком дорого. Немецкие пиктограммы использовались на летней олимпиаде 1976 года в Монреале, и на зимней в Калгари в 1988 году. Вообще новые наборы пиктограмм создавались крайне редко. Самые известные, помимо токийских и мюнхенских – Мехико-1968 году и Москва-1980.

Само собой, создание собственно графико-семиотической системы для Олимпийских Игр было крайне престижно. Но на удивление пиктограммы для Олимпиады-80 были нарисованы не на заказ. Их создал питерский (ленинградский) спортсмен-художник Николай Белков, но обо всем по порядку. О Николае Белкове известно немногое, пожалуй, самую трогательную и подробную историю написал о нем А. Яковлев в сборнике «Панорама» в 1980 году. Еще что-то я узнала из интервью с дочерью Белкова.

В детстве Николай Белков не был угрюмым или одиночкой, но и душой компании он тоже не был. Он был как бы и со всеми и как бы сам по себе. Он удивительным образом добивался успеха во всем. Сначала в 12 лет был футбол. И довольно быстро в юношеской команде Белков стал отличным игроком. Но тут вдруг он обнаружил в себе тягу к рисованию и, в конце концов, спорт отошел на задний план и Белков ушел из команды. Постоянно делая наброски, придумывая рисунки, образы Николай Белков все же не мог забыть и о спорте. Он пошел в пятиборье. И опять все далось юноше легко. Он сразу стал тренироваться с пятиборцами, которые занимались уже несколько лет. Белков стал мастером и спорта и его прочили в сборную СССР. Потом он пошел в Армию, после еще занимался пятиборьем и вдруг неожиданно для всех решил поступать в Ленинградское высшее художественно-промышленное училище имени В. И. Мухиной. И снова стал меньше внимания уделять спорту. Когда, уже учась на пятом курсе (легко Белков брался за дело, но бросал всегда нелегко) он решил не обманывать ни себя, ни тренера и уйти из пятиборья навсегда, тренер попросил его сделать спорту подарок – нарисовать плакаты и значки к празднованию юбилея Федерации пятиборья. И Белков решил, что сделает темой своего диплома конструирование комплекта снаряжения для пятиборцев. Он долго работал над созданием эмблем пяти видов спорта и в какой-то момент заметил общий принцип. И тут родилась мысль попробовать вообще все виды спорта изобразить в виде пиктограмм. Несомненно, Белков был не просто самородок, он был прекрасно знаком с работами Айхера и других дизайнеров. Но он вдруг понял, что может сделать лучше, и это окрылило его. Как пишет Яковлев и подтверждает дочь Белкова, Николай просто заболел, как будто сошел с ума, он творил, он чувствовал, что делает то, с чем навсегда будет связано его имя. В конце концов, диплом Белкова поменял тему и стал называться «Система пиктограмм олимпийских видов спорта». Диплом он защитил с отличием.

Пиктограммы Белкова были принципиально новы, это было открытие. Николай знал спортивную жизнь изнутри, это помогло ему «оживить» фигурки спортсменов. Секрет прост как все гениальное: фигуры построены на основе углов 30 и 60 градусов, а не 45-90-135, как в системе Айхера. Пиктограммы Белкова построены на новом принципе: если до него художники как бы оставляли своих спортсменов «парить» на пустом поле квадрата, фигуры у Николая Белкова четко зафиксированы в пространстве. Его эмблемы можно применять в прямом, обратном контурном и обратном контурному изображениях, они могут иметь цветные и теневые градации, увеличиваться или уменьшаться; значительно уменьшенные, они могут стать тангирной сеткой и использоваться при печатании билетов и пропусков.

Белков решил свои пиктограммы запатентовать. И сделал это успешно. Закончу цитатой из рассказа Яковлева: «Получено авторское свидетельство — пиктограммы запатентованы. У Московских игр есть свое графическое эсперанто».

Николай Белков трагически погиб 12 лет назад. Как и у многих гениев, судьба у него сложилась непросто: слава в 80-ые и забвение потом. Но этот человек, несомненно, остался в истории.

Кстати, московские пиктограммы тоже хотели купить, однако Советский Союз не пожелал продавать права.

За картинки большое спасибо сайтам Пиктомания и Игры-2014